| 【内容】: | 美在皮表，一览无余，情致浅，意味淡，故初喜而终厌；
美在其中，蕴藉多致，耐人寻味，画尽意在，
故初看平平而终见妙境。
——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜——
回忆黄宾虹老师论画片断》（刊1982年《新美术》第四期）
必神志专一，虚心静气，严肃深思，方能于嶙峋中见出壮美，
平淡中辨得隽永。唯其藏之深，故非浅尝所能获；
唯其蓄之厚，故采之无尽，汲之不竭。
——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》
山水画家，对于山水创作，必然有着它的过程，这个过程有四：
一是“登山临水”，二是“坐望苦不足”，
三是“山水我所有”，四是“三思而后行”。此四者，缺一不可。
“登山临水”是画家第一步，接触自然，作全面观察体验。
“坐望苦不足”，则是深入细致的看，既与山川交朋友，
又拜山川为师，要心里自自然然，与山川有着不忍分离的感情。
“山水我所有”，这不只是拜天地为师，还要画家心占天地，
得其环中，做到能发山川的精微。
“三思而后行”，一是作画之前有所思，此即构思；
二是笔笔有所思，此即笔无妄下；三是边画边思。
此三思，也包含着“中得心源”的意思。
——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
山峰有千态万状，所以气象万千，它如人的状貌，
百个人有百个样。
有的山峰如童稚玩耍，嬉嬉笑笑，活活泼泼；
有的如力士角斗，各不相让，其气甚壮；
有的如老人对坐，读书论画，最为幽静；
有的如歌女舞蹈，高低有节拍。
当云雾来时，变化更多，峰峦隐没之际，
有的如少女含羞，避而不见人；
有的如盗贼乱窜，探头探脑。变化之丰富，都可以静而求之。
此也是画家与诗人着眼点的不同处。
——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
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