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中国古代优秀的画家，都是能够深切的去体验大自然的。
徒画临摹，得不到自然的要领和奥秘，
也就限制了自己的创造性。事事依人作嫁，
那便没有自己的见解了。——见朱金楼《近代山水画大家
——黄宾虹先生（上）》（刊1957年《美术研究》二月号）
笔乃提纲挈领之总枢纽，遍于全画，
以通呼吸，一若血脉之贯注全身。
意存笔先，笔外意内，画尽意在，像尽神全，
是则非独有笔时须见生命，
无笔时亦须有神机内蕴，馀意不尽。
以有限示无限，至关重要。
——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》
作画不怕积墨千层，怕的是积墨不佳有黑气。
只要得法，即使积染千百层，仍然墨气淋漓。
古董有“惜墨如金”之说，这是要你作画认真，
笔无妄下，不是要你少用墨。
世间有美酒，就是要善饮者去尝。
中国有墨，就是要书画家尽情去用。
善水者，可以在小港中游，也可以在大海中游；
善画者，可以只作三两笔使成一局佳构，
也可以泼斗墨而成一局好画。
——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
积点可成线，然而点又非线。
点可千变万化，如播种以种子，种子落土，生长成果，
作画亦如此，故落点宜慎重。
《芥子园》中论画点，似嫌过板，法宜活，
而不宜板，学者应深悟之。
画中两线相接，与木工接木不同，
木工之意在于牢固，画者之意在于气不断。
——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
作画打点，应运用实中有虚法，才能显出灵空不刻板。
——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
点点染染，用笔运墨宜分明，但又不要太分明。
应该既分明，又不分明为妙。画春光明媚，
点染不必太分明，宜求其通体光洁，此是以不分明而求分明。
画湖山烟雨，点染宜分明，当于笔迹间得雨意，
墨韵中出烟雾，此是以分明而使不分明。
画法善变，学者可以一试。
——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
笔之外现，唯墨是赖。半千、石涛均在墨法上争上游。
必须勤于练习，勇于探索.
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